彻底晕倒

《牡丹亭》中，海陵王率金兵南下，何尝又不是戏与曲的一个必然，我把它看作一个象征。我推想这本《牡丹亭》在那个时候，唱腔上大体就是这样，基本定型，和今天的昆剧差不多一样。我第一次看这个戏的碟，就很惊异，它的一折《虏谍》竟然是梆子腔。我不知道白先勇他们在音乐上有什么来历？及至查书，才看到书里原本就标有北曲的，于是释然。可见大学里读书，囫囵吞枣。书是徐朔方先生依据明怀德堂本校注的《牡丹亭还魂记》，人民文学1963年版，基本是最准确的一个版本。再翻，岂止是这一出，很多出都有北曲，徐先生做注的时候，在曲牌前都写上了“北”，这就很明朗了。

12出《寻梦》里的一个曲牌“二犯幺令”，颇令我一震！这里还有“二犯”？搞秦腔的人，都知道一本《缀白裘》里所收的那个传奇本子《钵中莲》，里头就有一出，曲牌写作“西秦腔二犯”，据此而论秦腔之古老，其实他们并不是一件事。《缀白裘》虽是清乾隆年成书，但《钵中莲》写定的年代绝对要早，嘉靖年的本子。“犯”，我怀疑就是“4”音，即工尺谱里的“凡”。那么为什么又写成“二犯”？工尺谱记谱时，虽标的7个音，但实际上是12音高，不标升降符之类的，所以有时一个谱是表示两个到三个音节变化的，而“凡”就是“4”和“#4”，我想这可能就是“二凡”的来由罢。“二犯”有时候还写成“二凡”、“二番”等等。

再听这一段唱，显然是二黄戏的西皮板式，上本《虏谍》的开场锣鼓，中本《淮警》、下本《折寇》就是这样，好多人起初以为是“京剧”，这个感受是对的，但实际不可能是，京剧还很晚呢。“二反”、“二凡”、“二犯”或许就是“二黄”，南方人“H”“F”不分，记成了这样。在这一点上，《牡丹亭》倒很支持我的老师朿文寿的观点。这就是戏曲史上，金人南下，带去的“北曲”，按现在的分类法来说，是板腔系，更确切的说是皮黄。自魏良辅纯正的“水磨调”昆曲后，到梁辰鱼《浣纱记》，北曲已被融进昆曲之中，故而形成了新的“昆剧”，《牡丹亭》继其后，南北曲，和谐交融，形成影响南北的“国剧”——昆梆子、昆曲、昆剧，这几个概念应当是一样的。

为什么说它是“国剧”，当然这是指明代的情况。因为昆剧当时是影响全国的戏剧，且它的演唱用的是“中原音韵”，也就是当时的普通话，这一点后来的汉二黄、京剧都沿用了。所以，昆曲的发音和现在的京剧的发音，一样，都是中州韵。只有丑角的话才是地方化的“苏州话”，这一点京剧也一样，丑角说的是“北京话”。所以，石道姑一口吴农软语，蛮好听的。汉二黄也是这样，唱时中州音，说时地方话，并且，有一点是，人物（一般是丑角）籍贯那里，便说那里话，有点像今天的革命题材电影，领导人是那里的，他就说那里的话。古今对比，一正一谐，倒是很有趣的。昆曲成为全国性的影响，在如今许多地方戏中，都有痕迹，汉二黄，现在还保留一本昆曲《大赐福》，当是“仙吕宫”《点绛唇》套曲，80岁的老艺人邢大伦还可以唱，我在他家听过的。

至于后来的京剧，那就更明显，“昆乱不挡”，说的就是京剧演员昆曲、乱弹都可以唱，梅兰芳就是一个，他演唱的昆曲《牡丹亭·游园》，四座俱惊，至今还保留有电影录像。包括像秦腔这样的地方戏，如今还可以找到昆曲的一些迹象，一般是含有“四字句”开始的一段唱，艺人叫这些唱词、曲调为“昆头子”。


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